人云“器物有魂魄”，万千器物，都蕴藏着匠人寄托在其身上的神韵和灵魂。

明式家具是中国传统文化的艺术瑰宝，是蕴含着独特意趣的文化精粹。

明式家具种类繁多，不管是花样缤纷的椅凳，古朴典雅的床榻，还是用途繁多的案几，储衣纳物的箱柜，无不体现着中国人的文化精神与情趣。

椅凳：礼仪待人

儒家学说提倡礼仪待人，崇尚端雅的行为举止，而这种文化和审美观在中国传统家具，特别是椅凳类家具的布置格局和构造制作商明显体现。

古人生活处处与礼为伴，因此，椅凳布置格局非常考究，如《礼经释例》中载“室中以东向为尊，堂上以南向为尊”。

在椅凳类家具陈设方面“文左武右”  “以东为左、为上”  “男左女右”等观念充分反映了礼的规范。根据身份的尊卑贵贱、等级和地位的不同，所使用的坐具品类和方位也有所区别。

椅凳的构造上也充分反映了礼的规范。比如清代的太师椅，靠背、扶手与椅面呈90度直角，中国人讲究坐的姿态。

太师椅正符合中国人“正襟危坐”的礼仪要求，使人们自觉成为克己复礼的实践者，也是符合中国文化精神和审美取向的一种姿态。

箱柜：中和之道

中国人在性情上追求中庸，在审美观念上推崇“平实”  “和谐”。这也成就了中国传统家具温润而厚重，中庸而平和的品质特征。

柜类是家具中的又一大类，有顶箱柜、圆角柜、画柜、五屉柜等。箱柜的中和之道，体现在不同材质的相宜并用。

比如明代的铁力木圆角柜，整个柜子以铁力木为主，门板五抹四段芯板均为瘿木镶嵌，体现了不同材质的美感。强调“违而不犯，和而不同”。造物中能够取长补短，兼容并蓄。

在造型设计中也讲究中和，如明代圆角柜，多以线条柔缓的曲面造型， 少有坚硬的棱角，与中国人中庸而平和的品格相互呼应。

其柜柱脚也相应的做成外圆内方，呈现中庸方正的理念。结构的设计复杂而精巧，使得一切榫卯结构都不外露，充分表现了儒家的道德礼仪教化和含而不露、沉静内向的审美特征。

床榻：天人合一

古代中国人非常认同天与人的和同关系，无论是绘画、建筑、园林、雕塑，还是家具，人们的造物活动中都会映射出“天人合一”的观念。

中国传统家具对于天人合一的追求，主要体现在对自然事物的运用上。在床榻的用材上讲究天然的优良木质，突出木质的自然纹理；在装饰工艺上，其内容也均取自大自然的万物，如花鸟虫鱼、飞禽走兽、山水树木。

强调美从自然来，主张从自然中获取灵感，以“自然”为审美的最高境界。床榻是一个人的天地，天地透过家具理念将床榻之精神融入人心。

案几：文人闲趣

传统家具与古人日夜为伴，是人们生活方式的缩影。古代的桌案几按照其形制的不同、功能的不同，使用场地的不同，种类非常繁多。也正由此可见，中国古代文人的闲情逸致，喜怒哀乐。

配合弹奏古琴的家具有 “琴桌” 或 “琴几”。

琴桌一般在桌面底部另镶挡板，并镂孔，目的在于使得琴声在桌面下产生共鸣。古人对音乐的热爱不仅本于修身养性的需要，更是追求艺术美的途径。琴桌多造型简素、清雅，呈现明显的文人气质。

在室内焚香，人们通常将香炉放置于专门的小几上，被称为“香几”。形态婉转美妙，制作精良，装饰丰富，连同“焚香”一起，构成了明代文人闲赏生活中重要的一项。还有趣意盎然的棋桌、古雅的酒桌等等，无不体现着古代文人优雅的闲情逸趣。

无论是简洁的造型、挺拔的线条，还是散发着自然纯美的木质纹理，明式家具都蕴含着中华博大精深的传统思想和文化内涵。

有人说，明式家具是中国传统文化最好的载体。承载着中华几千年来的文明，流淌着华夏名族谦虚礼让、坚韧不拔、和谐秩序、寓意深远的精神境界。